艺术硕士#2021艺术硕士考研究生基础知识点梳理[4]

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时间：2020-04-1322:51:55

近年来艺术生考研人越来越多
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清四王与四僧的对比

(1):四王重临古，重对前代文人画笔墨技巧的承传总结研究 ，忽略了对现实生活的观察体验
。

(2)而四僧在继承借鉴前代文人画笔墨技巧
，情感意趣的同时，不拘古法 ，锐意创新
，重视对现实生活的体验感悟，用灵活自如的笔墨独抒灵性 ，表达自己的思想情感。(3)四僧的出现
，冲破了清初四王摹古习气充斥画坛的沉闷气氛，给清初画坛带来了生机 。

八大山人的画风特点：

其画笔意恣纵 ，不拘成法，奇崛诡异
，博大精深，转益多师 ，集众家笔墨之大成
，并将中国绘画艺术推向高度净化
、简括、夸张 、变形的水墨写意新阶段，其花鸟画成就异常突出 ，最富个性
，形象精炼生动，不拘形似而神完气足
。

“扬州八怪 ”的艺术特色

(1)并不专指某八个人 ，而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家:他们富于创新精神
，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵的阔笔写意画 ，尤其是花鸟写意画。

(2)“八怪
”中的文人画家和职业画家
，既不满于现实，又在卖画于扬州路上殊途同归 ，相互影响，且受市民阶层喜新尚奇的推动
，艺术创作上具有下述特点:师造化，抒个性 ，用我法
，重神似，端人品和博修养 。

(3)这些职业化的文人画家和文人化的职业画家 ，在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊
，或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气 ”，形成反映时代变化的新风貌 ，因他们非统治者标榜的正宗
，便目之为怪
。

(4)“八怪
”分为三类:

<1>第一类:丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮 ，李鱓与李方膺:

A.具有关心人生
，忠于皇帝又胸存块垒的思想感情.

B.选择“四君子”等题材，诗书画互相生发中 ，发泄牢骚，表现品格
，寄托“用世之志 ”

C.画风或清刚跌宕，或泼辣奔放 ，甚至不守规矩
，有所谓“霸悍气
”。郑燮:a.号板桥，并擅三绝 ，尤擅墨竹
，经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹 ”再到“手中之竹
”的艺术化，诗情画意中歌颂了清风劲节 ，表达关心“民间疾苦声”的抱负 。b.不泥古人
，“自探灵苗 ”，在诗书画上自成家数:《竹石图》.

<2>第二类:一生布衣的文人画家,如金农,高翔和汪士慎:

A.一方面继承了抒个性 ，尚创造的文人画传统
，另一方面从金石书法的古朴自然，似拙实巧中吸取营养
。

B.作品流露不满现实的思想感情 ，但更多的寄托高洁的人品与不肯同流合污的情操。金农:a.思想存在矛盾:既伤“寄人篱下”，怀才不遇
，又“以布衣雄世
” 。b.修养广博，作品造意新奇 ，构境别致
，笔墨朴秀，巧拙互用
。c.花鸟山水:意境隽永 ，有生活情趣。d.人物肖像:形象古朴稚拙
，放笔写意，开一生面:《自画像》 。

<3>第三类:文人修养的职业画家 ，如黄慎
，罗聘和华喦:

A.广博深厚的功力，注意适应民间欣赏习惯 ，又吸取文人画之长
，讲求人品，兼擅三绝 ，放笔写意。

B.作品题材广泛，画法精熟
，亦较“谐俗”
。黄慎:a.人物画:多取材社会下层，立意有生活情趣b.以狂草入画 ，作风粗豪奔放
，气势贯通:《渔妇图》《携琴仕女图》。罗聘:《鬼趣图》讽刺现实尤为著名 。华喦:花鸟为小写意，人物山水亦为当时空谷足音
。