艺术硕士#2018艺术硕士备考戏剧篇#戏剧冲突

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时间：2017-05-0211:26:55

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关于戏剧冲突

(一)戏剧冲突
，表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式
。同时也是戏剧中矛盾产生、发展 、解决的过程，由戏剧动作体现出来。

戏剧冲突 ，主要指戏剧作品中故事的情节发展过程
，也就是剧中人物与人物之间
、人物与环境之间以及人物内心各种因素彼此消长的过程 。戏剧冲突是包含戏剧动作、反动作和矛盾解决的一种完整的运动形式
。劳逊说：“一出戏就是一个动作系列。 ”戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突.

一些没有构成真正冲突的“戏剧
”例子：①两人打乒乓球 、冲突没有社会意义②单纯的自然灾害③主人公毫无阻力，所向披靡地达到目的 。④现代戏剧中的典型荒诞派戏剧《等待戈多》。

戏剧冲突的三种类型：

1.自然情况下造成的(灾难
、命运)
。《战洪图》、《水下村庄》

2.自然情况下心灵方面所引起的(社会 、文化)。劳逊说：“戏剧的基本特征是社会性冲突––人与人之间 ，个人与集体之间，集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突 。”《雷雨》
、《赵氏孤儿》他谈到了一个“冲突律 ”：第一
，冲突的社会性第二，冲突的自觉意志第三 ，意志的强度
。(《英台抗婚》)

3.心灵本身的分裂和矛盾(个体心灵)。(《推销员之死》)

在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧 。(二)戏剧冲突的表现方式

戏剧冲突是构成戏剧情境的基础
，是展现人物性格，反映生活本质 ，揭示作品主题的重要手段
。

戏剧冲突在作品中的表现方式：

A.某一人物与其他人物之间的冲突(有人称之为外部冲突)。B.人物自身的内心冲突(有人称之为内部冲突) 。

人物之间的冲突与内心冲突这两种方式
，有时各自单独展开，有时则交错在一起 ，相互作用
，互为因果
。

C.人同自然环境或社会环境之间的冲突。

有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化
” ，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突 。如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”
，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化
。

另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。

在荒诞派戏剧中 ，有时又把社会环境“物化 ”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子
，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等 。

在当代戏剧中 ，有人提出用“抵触
”取代“冲突”的主张。所谓“抵触 ”
，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动 ，而是采取和平的方式
，如退让、妥协 、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突
。在现实社会生活中 ，冲突只是矛盾发展的一种特殊的
、并不是唯一的形态
，因此，提醒剧作家注意“抵触
”这种形态 ，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。

戏剧冲突的构成

戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端 、发展
、高潮、结局(有的还有尾声)等几个部分 。“序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那场戏
，它有介绍剧情的起因 、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用
。

开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的事件 ，它是故事情节发展的起点。

情节的发展，是指随着第一个冲突发生后
，继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程 。

人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭示 ，情节就必须充分地展开
，因而情节的发展部分在整个情节中占据重要的地位
。

情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐
、最紧张的阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得到最集中 、最充分的表现的阶段 。

情节发展到结束阶段 ，一般称之为结局
。结局同高潮紧密相连
，是高潮中冲突解决产生的最后结果。

没有矛盾冲突的戏剧是没有的 。没有人物性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的言行来表现他们的性格 ，构成情节纠葛
，揭示社会生活的本质
。

在《雷雨》一剧中，既表现为封建家庭中主奴的矛盾
、夫妻的矛盾、父子的矛盾 、继母子的矛盾、情人间的矛盾 ，有现代产业中劳资的矛盾
，还有不同阶层的家庭
、成员的矛盾，尤其是不同阶层女性对命运的抗争。如此漫长、广阔的时空 ，如此众多 、错纵的矛盾，剧作家将它们集中到周鲁两家
、两代八个人物身上
，集中到周家客厅、鲁家住处的有限空间，尤其是把三十多年的变故集中到由日到夜的十几个小时中间 ，形成了高度集中 、十分尖锐的戏剧冲突 。

案例精解

(周朴园认识鲁侍萍
，经过鲁侍萍一番揭露，周朴园一阵心虚但发现并无大碍以后)

周朴园：你静一静。把脑子放清醒点
。你不要以为我的心是死了 ，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西
，多少年我总是留着，为着纪念你。

鲁侍萍：(低头)哦 。

周朴园：你的生日––四月十八––每年我总记得一切都照着你是正式嫁过周家的人看 ，甚至于你因为生萍儿
，受了病，必要关窗户 ，这些习惯我都保留着
，为的是不忘你，弥补我的罪过
。

鲁侍萍：(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人 ，这些话请你也不必说了。周朴园：那更好了 。那么我们可以明明白白的谈一谈
。鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的。

周朴园：话很多 。我看你的性情好像没有大改，––鲁贵像是个很不老实的人
。鲁侍萍：你不要怕。他永远不会知道的 。

周朴园：那双方面都好
。再有
，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿?鲁侍萍：他在你的矿上做工。周朴园：我问 ，他现在在哪儿?鲁侍萍：就在门房等着见你呢 。

周朴园：什么?鲁大海?他!我的儿子?

鲁侍萍：就是他!他现在跟你完完全全是两样的人。

周朴园：(冷笑)这么说
，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我!鲁侍萍：你不要以为他还会认你做父亲
。

周朴园：(忽然)好!痛痛快快的!你现在要多少钱吧!鲁侍萍：什么?

这是《雷雨》中极为精彩的一段台词。它的价值至少体现在两个方面：一是矛盾冲突极为激烈 ，但含而不露二是矛盾冲突的发展环环相扣
，由浅而深，并逐步推向高潮 。因而构成一部价值极高的艺术精品
。矛盾的关健在于 ，一方面
，鲁侍萍对周朴园有着深刻的认识，不相信周朴园会发慈悲 ，并且还想方设法要揭露周朴园的真实本性。另一方面
，周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔，抹平他可能遇到的麻烦 。正是二人各自不同的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾
。

就鲁侍萍来说 ，当他听说周朴园还在爱她时，她当然也希望是一件好事情
，但是经过几十年的风雨之后，她已经变得麻木了 ，也显得十分平静。但她对周朴园始终是杯着戒备之心的
，周朴园提议谈一谈时，鲁侍萍马上就警觉起来 ，认为他们之间已经没有什么可谈了 。而当周朴园想用金钱来打消鲁侍萍母子对他的仇很之时
，鲁侍萍义正辞严地表示了拒绝
。因此就鲁侍萍来说，她的矛盾就是既希望周朴园确实存在一点善之心 ，但她又相信这并不是现实的。

在周朴园方面来说
，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示对鲁侍萍的怀念 ，但另一方面又担心自己的身份和地位 。所以当他提议与鲁侍萍“我们可以明明白白地谈一谈 ”道到拒绝时
，他立刻变被动为主动，既攻击一下鲁待萍 ，又语带双关地谈到了与鲁侍萍有关的鲁贵：“鲁贵像是个很不老实的人
”，并以此作为自己转换话题的一个借口
。没想到通过鲁侍萍的口居然发现了鲁大海就是他自己的儿子
，并且反对他时，周朴园立刻翻脸不认人 ，想用钱来买通鲁侍萍母子。这段台词极为生动形象地写出了周朴园的阴险嘴脸 。

戏剧冲突的主要特征

1.尖锐激烈

在戏剧中
，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力 ，冲突的最后爆发时格外强烈的。

2.高度集中

戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾
。

3.进展紧张

戏剧冲突必须是扣人心弦
，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。4.曲折传奇

戏剧冲突往往是曲折复杂 ，变化多姿的 。

戏剧冲突的疏离和颠覆其实是戏剧冲突的另一种表现形式
。

第一篇择校择专业

第二篇艺术硕士复习指导

第三篇备考安排