艺术硕士#2018艺术硕士备考戏剧篇#法国古典主义时期戏剧

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时间：2017-04-2718:25:27

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从文艺复兴运动开始到17世纪末 ，法国的戏剧处于古典主义时期 。

古典主义
，相对于文艺复兴来说，是历史的后退 ，但也不能全然说之为后退
。是前进中的迂回。历史不允许文艺复兴直达与其相同的启蒙主义
，而需要经过古典主义的回旋，事物的本质才更加显露 。本来文艺复兴就有两面：一是“复古 ” ，从古希腊和罗马获取资源和榜样
，这也可以叫做古典主义;一是“启蒙
”，即突破中世纪宗教神学的束缚 ，在戏剧的表现方法和精神内涵上开辟新天地
，这也可以叫做“启蒙主义”
。

在文艺复兴退潮期里，出现了“巴洛克 ”之风 ，这是人的精神下滑、萎靡而在艺术形式上追求新奇，夸饰
，雕琢的一种颓废倾向。古典主义截取的是文艺复兴复古的一面，他所反对的是文艺复兴启蒙的一面 ，自然是重立规矩
，遏制艺术创新精神 。

时代背景：

恩格斯曾经指出“法国在中世纪是封建统治的中心，从文艺复兴的时代起是统一的等级君主制的典型国家
”然而 ，在文艺复兴时期
，法国文学艺术特别是戏剧的发展，较之其他国家 ，却处在落后的状态
。

当欧洲其他国家陆续绽放文艺复兴之花时
，法国却因为15世纪末到16世纪末的近百年内战，是艺术发展步履维艰。他先是发动了对意大利的侵略战争 ，后又爆发宗教内战
，社会动荡不安，几乎使君主专制政体限于危机 。后亨利四世登机 ，实施重商主义政策，使资本主义性质的社会经济逐渐发展起来
。

思想背景：

17世纪
，法国产生了两个重要的哲学家：伽桑狄和笛卡尔。伽桑狄肯定的认为，感觉是知识的唯一来源 ，国家只是一种分工
，而这种分工应建立在一种社会契约的基础上 。笛卡尔是法国理性主义的奠基人，他认为真理的标准存在于理性之内 ，他反对宗教权威
，主张人们应该用理性代替盲目信仰。他们的哲学思想，在法国乃至欧洲产生了很大影像 ，并成为古典主义思想基础
。

17世纪
，法国文学已经得到了空前的发展，而戏剧则走向了繁荣阶段。古典主义戏剧主张反映真实生活 ，强调理性
，排斥情感，认为理性是最高真实和美的裁判 。古典主义把古希腊古罗马戏剧奉为典范
。其作品中的故事和人物 ，大都采自古代传说和古代的文学艺术作品。但是他们关心的并非古代历史，而是借助古人的事
，反应自己的社会思想 。为此，它反对戏剧上的个人倾向和自由倾向 ，制定了一整套严格遵守的戏剧戒条
，如不能把悲喜剧混同一处，戏剧语言应该是诗体语言等
。“三一律”则被看成是必须遵守的法则。

如果说找中世纪是“神 ”的戏剧 ，文艺复兴是“人
”的戏剧
，那么古典主义则是“皇权”的戏剧 。专制君主路易十四说“朕即国家 ”
。皇权的戏也就是国家的戏。他们为这些戏剧立下了不可违背的“规范
” 。

一曰：理性
。二曰：典雅。三曰：逼真 。四曰：三一律。五曰：悲喜之别
。

高乃依打破了“以理性为依据”的娱乐作用，《熙德》的上演。

在古典主义时期 ，王权被当成是与封建教会抗礼的势力
，因此，无论是高乃依 ，还是莫里哀
，在戏剧中都表示了对王权的维护和尊重 。

皮埃尔&middot高乃依

法国古典主义时期的重要剧作家
。1629年写了第一部作品《梅丽特》。一生有30多个剧本 。给其带来轰动效应的是五幕诗体戏剧《熙德》
。它取材于西班牙作家卡斯特罗的《熙德的青年时代》，描写11世纪贵族青年罗狄克和施曼娜的爱情经历。此剧反映了法国古典主义戏剧的艺术特征 ，高乃依凭着自己的理性，表现了在感情与理性发生矛盾时
，其心中的理想人物所应当作出的行为选择，塑造了所谓高贵者的形象 。此剧一经上演 ，遭到攻击
，因为没有严格遵守三一律原则
。

《贺拉斯》取材古罗马历史。罗马人和阿尔巴人之间发生冲突 。罗马方派贺拉斯三兄弟与阿尔巴的居里亚斯三兄弟决斗，结果只剩下贺拉斯兄弟一人
。居里亚斯三兄弟中的一个还是贺拉斯姐姐的未婚夫。

《西拿》《波利耶克特》取材于历史传说 ，也着重刻画为忠于王权不惜牺牲自我情感的悲剧英雄
，但是任务开始存在理念化的毛病， ，使剧中人物
，存在性格单一，缺乏丰富 ，生动的个性 。

若望&middot拉辛

法国古典主义时期重要诗人
，剧作家。写了11部悲剧，1部喜剧
。

《安德罗玛克》取材于希腊神话 ，主人公安德罗马克，特洛亚
，爱妙娜。这部戏中，歌颂了安德罗马克的坚强意志 ，复仇精神以及对爱情的忠贞 。这部戏被人们公认是一部标准的古典主义悲剧
。

《费德尔》取材于希腊神话。希腊英雄忒修斯的妻子费德尔
，在其丈夫战死后，向其继子希波吕托斯表白 、不久忒修斯生还 ，听仆人谗言杀了希波吕托斯
，费德尔最后服毒，临死说出了真相 。

莫里哀

《可笑的女才子》《丈夫学堂》《太太学堂》《太太学堂的批评》《凡尔赛即兴》《伪君子》《悭吝人》《唐&middot璜》《恨世者》《屈打成医》

莫里哀善于反映下层人士的机智
、勇敢
。他们身份低微 ，但头脑灵活
，能说会道，机敏灵巧 ，善施诡计。但并不都类型化人物 。他不拘泥于古典主义的“三一律 ”
，而是从戏剧演出效果出发，去编撰妙趣横生的喜剧剧本
。莫里哀集编剧 ，表演和剧团经营者于一身，戏剧人的典范。是代表了“法兰西”精神的人 。法兰西国家剧院即法兰西喜剧院
，另一个名字“莫里哀之家
”
。

《伪君子》答丢夫，奥尔恭

《悭吝人》阿巴公

《可笑的女才子》玛德隆 ，卡多丝

《屈打成医》斯卡纳赖尔

《恨世者》阿尔塞斯特

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第二篇艺术硕士复习指导

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