艺术硕士#2018艺术硕士备考美术篇#*最后的晚餐*

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时间：2017-04-2717:08:26

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此画毫无疑问地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作
。这幅画 ，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。该画421X903厘米
，画面利用透视原理，使欣赏者感觉房间随画面作了自然延伸 。为了构图使图做得比正常就餐的距离更近 ，并且分成四组
，在耶稣周围形成波浪状的层次
。越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若 ，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比 。耶稣背后的门外是祥和的外景
，明亮的天空在他头上仿佛一道光环
。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。

达&middot芬奇毕生创作中最负盛名之作 。在众多同类题材的绘画作品里 ，此画被公认为空前之作，尤其以构思巧妙
，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构图时 ，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面
，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感
。画面中的人物 ，其惊恐、愤怒 、怀疑
、剖白等神态
，以及手势、眼神和行为，都刻画得精细入微 、惟妙惟肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合 ，与构图的多样统一效果互为补充
，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的作品 。

要追溯“这幅永不安宁的杰作 ”(布克哈特语)的制作过程，我们首先要看一下温莎皇家图书馆收藏的一页笔记 ，笔记上有一幅早期用钢笔作的构图习作
。这张习作仍然以传统的《最后的晚餐》的构图法为基础―――犹大没有与众人坐在一起
，他坐在桌子的左侧，头扭向后面;而圣约翰则坐在耶稣旁边 ，已经睡着了，旨在表示在耶稣宣布他被出卖的消息的时候
，他“斜靠在耶稣的怀里
”。这两种形象在最后的版本里都被弃之不用 。

这页纸上还有两幅相对独立的素描
。左边那幅素描里出现了十个人物，也许这页纸已被人剪过 ，把三个人的形象剪掉了。这群人后面轻淡地画了些拱形结构
，这是关于图画背景的最早想法，即“最后的晚餐”发生的“顶楼 ” 。右边的素描中出现了四个人物 ，但画面重心主要放在耶稣和犹大这两个人物身上
。列奥纳多在这里集中表现明确叛徒身份那戏剧性的一刻：“与我共用一个碟子的那个人将要背叛我。
”画中的犹大从他的凳子上起身
，正把手向那个碟子伸去 。列奥纳多试着给耶稣的双手画出两种姿势――一种是手抬起来好像要伸向前方;另一种是手已经碰到了碟子，与叛徒的手发生短暂的接触
。这幅小一些的素描突出了故事的焦点 ，找到了戏剧性的支点――两手相触的动人心魄那一刻。为了突出表现这一瞬间
，列奥纳多把传统的“最后的晚餐”的故事追溯到《圣经》之前的一个场景，即圣餐仪式 。

较小的那幅素描中还描绘了正在熟睡的圣约翰 ，耶稣的手臂放在他的背上
，这里表现出耶稣的“仁爱 ”，正如《圣经》上所写 ，约翰是“耶稣所爱的
”门徒。而在那些漠视宗教的怀疑论者们看来，约翰“斜靠在耶稣的怀里”是同性恋的表现
。然而事实上
，图中的约翰却是一名女性!一百年以后，在归结克里斯托夫.马洛的诸多亵渎行为中有一项便是：耶稣对约翰怀有“一种特别的爱 ” ，并“把他当做所多玛的罪人利用”。

不久之后
，列奥纳多又用红粉笔画了一幅草图，后来这幅红粉笔画又被其他人用墨水描了一遍 ，该图现存放在威尼斯学院美术馆 。该草图显得比较粗糙
，很大程度上应归咎于墨汁的影响，不过《最后的晚餐》均匀的布局在这幅草图上已初显端倪
。众门徒被分成了几组 ，画面更注重人物的个性特征。为了明确人物身份
，人物形象下面出现了匆忙写就的说明文字(其中菲利普被提到了两次) 。但犹大仍然在桌子的靠近观者的一侧，约翰依然睡得很沉
。

这些素描让我们看到了列奥纳多关于此画的早期想法。他迅速而聚精会神地做好微型蓝图 ，心中不停问自己――是这样画还是那样画?

但正如列奥纳多常会表现的那样
，他的绘画基础非常扎实，尽管这些素描是第一批真正为圣玛利亚感恩教堂的《最后的晚餐》所作的习作 ，但我们在他的素描簿中找到了另一张年代更早的纸张，可以追溯到15世纪80年代
，上面画着三幅互有关联的素描：一群人坐在桌子旁边，有一人单独坐在桌前 ，双手托着脑袋
，还有一个人毫无疑问就是耶稣，他的手指指向那个注定的碟子 。这三幅素描并不是为《最后的晚餐》所作的习作 ，因为画中只有五个人坐在桌旁愉快地聊天以打发时间
，他们并不是耶稣的门徒
。画中场景可能是发生在某次乡村的欢宴中，人们围坐在桌前。但不知是什么激发了列奥纳多的灵感 ，使他在同一页纸上迅速画下吃圣餐的基督这一令人心酸的场景
，十五年之后这个想法终于开花结果 。

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