艺术类#2020艺术硕士考研究生#音乐推文——古琴音乐的发展

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时间：2019-07-0113:38:47

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“高山流水 ，琴棋书画”这些词家喻户晓
，然琴为何物?众皆茫然
。

琴，通称“七弦琴 ” ，相对现代琴乐器而称“古琴
”。琴在历史上别名甚多
，联系其创制
、材料、典故等因素，被称为“玉琴” 、“瑶琴 ”
、“雅琴
”、“宝琴” 、“幽琴 ”
、“枯琴
”、“素琴” 、“舜琴 ”
、“绿绮
”、“焦尾” 、“丝桐 ”
、“焦桐”、“老桐
” 、“孤桐”、“爨桐 ”
、“五弦琴
”等等 。古琴到底起源于何时 ，确切时间未有定论
。在中华民族形成之时
，当即有之。其传说众多，一般认为出现于三皇五帝时期 ，具体有七种说法：伏羲说、神农说 、炎帝说
、黄帝说、尧说 、舜说和晏龙说 。

在材料的比对中可以看出：炎帝说在《吕氏春秋》中作“五弦瑟”
，虽然五弦瑟一般认为即五弦琴，但此说尚有推敲之处
。黄帝说的由来 ，则是因为有古琴名“清角 ”者，传为黄帝之琴而已
，不足推证为黄帝造琴。尧说仅见于四库全书《通礼义纂》的这段记载，晏龙说出于《山海经》 ，相对而言可信度较低 。伏羲说
、神农说和舜说的资料
，出于桓谭、司马迁等人记载，但也难辨真伪
。

琴型制基本相同 ，但与今天型制大不相同：其面板与底板分离
，演奏时浮搁在一起面板又分为半箱体和实木长尾两部分，尾端稍上翘 ，末端有过弦凹口(龙龈)背面有一长方形足池
，安有一方形系弦轴(雁足)面板上没有标示泛音位置的琴徽，有效弦长(隐间)明显短于后世。这些琴被称为半箱式的一足无徽琴 ，其弦一至十根不等
，尚未形成七弦定制 。

今天常见的合体全箱式 、两足七弦
、面有十三徽的古琴，其型制应是在汉魏晋南北朝时期确立的。汉朝以前 ，琴面板和底板可以分合，琴面有装饰性的波状起伏汉朝以后
，琴面渐趋平整
。由湖南长沙马王堆汉墓三号出土的西汉初期墓琴七弦琴可窥见一斑。东晋顾恺之《斲琴图》中所绘两种古琴皆为全箱式，琴身出现额、颈 、肩等区别 。南京西善桥等地出土的南朝齐
、梁大墓砖印“竹林七贤与荣启期
”中的古琴 ，在具备全箱式特点的基础上呈现出新样式
，即音箱从东晋的内收弧形项的长条形发展为方头、阔肩 、收尾形态，这种样式的音箱能进一步改善琴的音响效果
。有徽之琴最早图像材料亦见于此图中。嵇康和荣启期所弹之琴 ，琴面外侧均列有十多个明显的琴徽 。因此
，全箱式琴体和十三徽的定制，年代约在东晋或稍前 ，下限至迟不晚于南齐初年
，即公元五世纪九十年代
。

琴依人身凤形而制，过两块木板斫合而成 ，分头、颈
、肩、腰 、尾
、足。常见款式有伏羲式、神农式 、师旷式
、子期式、仲尼式 、连珠式
、落霞式和蕉叶式等 。斫琴选材用料考究
，唐代制琴大家雷氏总结为“选材良，用意深 ，五百年，有正音”
。琴面多用梧桐木、杉木
，背板多用梓木，中空构成扁长共鸣箱。琴面“上圆而敛 ，法天 ”为阳背板“下方而平
，法地
”为阴，间有龙池 、凤沼二音槽 ，象征天地万象头广尾狭
，法四时八节之数 。琴面无品，于琴弦外侧镶嵌十三“徽” ，以示音位
，“其十二法六律六吕
。其一处中者元气之统，则一

阴一阳之谓也。(司马承祯《素琴传》) ”亦即中间第七徵象征闰月 ，左右各六徽象征一年十二个月 。琴面之上
，弦有七根，外侧为低音 ，依次向内渐高。弦定宫
、商、角 、徵、羽
、少宫、少商，象征君 、臣
、民、事 、物
、文、武
，法土 、金
、木、水 、火五行及文星
、武星
。定弦方法多样，正调是将七根弦由外而内依次定为：徵、羽 、宫、商
、角、少徵 、少羽 ，即

琴制长三尺六寸五分(125CM左右)
，象征周天三百六十五度，年岁三百六十五。宽六寸(20CM左右) ，意指六合厚二寸(6CM左右)
，寓天地阴阳之气 。在中国传统乐坛上，琴被视为八音之首 ，贯众乐之长
，统大雅之尊
。

千百年来，琴以其艺术魅力
、哲学意境和文史底蕴 ，凝聚着中华民族传统文化的精髓
，

成为中国古典音乐文化中不可或缺的组成部分。作为儒家古琴美学思想的重要命题“琴者，禁也
” ，与作为道家古琴美学思想的重要命题“琴者，心也”
，形成对立统一的局面 。前者认定古琴艺术作为修身养性不可缺少的途径，后者则突出古琴艺术自由表达人们思想感情的功能
。两种精神交相晖映 ，使古琴艺术道法自然
，重弦外之音，讲求中正平和、宁静致远 、天人合一 ，成为传统人文精神之化身。